Filmski festival v Cannesu se je letos začel z odpiralnim filmom Električna Venera režiserja Pierra Salvadorija – mešanico komedije in melodrame, postavljeno v pariški umetniški svet leta 1928. Film sledi slikarju Antoinu, ki išče ustvarjalni preporod pod vplivom manipulativnega umetniškega trga. Kljub ambicioznemu pristopu film ni povzbudil izjemne pozornosti, kar je tipično za odpiralne filme, ki pogosto služijo bolj industrijskim in lobističnim ciljem kot umetninski kvaliteti.

Medtem je stranski dokumentarec Tekma (El Partido) argentinskih režiserjev Juana Cabrala in Santiagoja Francoa pritegnil širši interes. Film podrobno raziskuje tekmo med Argentino in Anglijo na Svetovnem prvenstvu leta 1986, ki je bila obarvana s političnim napetostmi po falklandski vojni. Z analizo arhivskih posnetkov in večstranskim komentarjem režiserja razkrivata, kako je šport postalo področje nacionalne časti in kulturnega spomina.

Dokumentarec poudarja tudi manj znane trenutke, kot je vmesni igralski dosežek Julija Olarticoechee, ki je preprečil izenačenje. Festival v Cannesu tako letos postavlja v ospredje, kako lahko dokumentarna dela z globokim kontekstom preseže fikcijo v vplivu.