L’edizione 2026 della Biennale di Venezia si apre tra tensioni politiche, memorie coloniali e corpi in rivolta. Il tema dei giardini diventa metafora di resistenza e controllo: il Canada espone un terrario ispirato ai trasporti botanici dell’impero britannico, mentre il Regno Unito presenta Lubaina Himid, che smonta le gerarchie razziali attraverso illustrazioni botaniche. Il padiglione russo, non ufficialmente riconosciuto, accoglie visitatori con vodka italiana e magliette, mentre Israele rimane chiuso con una semplice scritta di 'ristrutturazione'.

L’arte queer è al centro di una censura simbolica: il collettivo Fierce Pussy non ha potuto affiggere i suoi manifesti in città, ma li espone ora all’Arsenale. Intanto, l’Ucraina presenta una scultura di un cervo-origami, simbolo di resistenza, sostenuta da rottami di aerei sovietici. La Germania, con l’installazione postuma di Henrike Naumann, indaga le fratture della memoria tedesca.

Al padiglione danese, Maja Malou Lyse espone sperma dismesso da una banca del seme, mentre il Giappone celebra la genitorialità queer con bambolotti lunari. L’Austria espone nudi integrali in un parco giochi punitivo ideato da Florentina Holzinger, dove l’acqua diventa strumento di punizione. L’arte, ancora una volta, si rifiuta di essere neutrale.